{"id":3932,"date":"2015-10-03T16:14:30","date_gmt":"2015-10-03T14:14:30","guid":{"rendered":"http:\/\/mich-bloggen.de\/wordpress\/?p=3932"},"modified":"2017-11-27T13:01:22","modified_gmt":"2017-11-27T12:01:22","slug":"odradek","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mich-bloggen.de\/wordpress\/odradek\/","title":{"rendered":"Odradek"},"content":{"rendered":"

Odradek, Taboritsk\u00e1 8, Prag, 18. Juli 1994<\/em> ist nach Jeff Wall das zweite einer zwanglosen Serie von Fotografien, die Literatur zum Gegenstand haben. Die Fotografie nimmt Bezug auf Kafkas Erz\u00e4hlung Die Sorge des Hausvaters<\/em>, die 1919 entstand. Jeff Wall notiert zu seinem Bild: \u201eKafka’s story‘ Troubles of a Housholder‘ tells of the existence of Odradek, a small wooden object that is also a living being of some kind. I imagined that Odradek was still living somewhere in the city, and that if I went there, I would be able to catch a glimpse of him under a staircase, as described in the story.\u201c<\/p>\n

\"\"<\/a>Wall unterstellt in dieser kurzen Erl\u00e4uterung, dass sowohl Kafkas Erz\u00e4hlung Die Sorge des Hausvaters<\/em> als auch seine Fotografie Odradek, Taboritsk\u00e1 8, Prag, 18. Juli 1994<\/em> Wirklichkeit abbilden. Wenn Odradek, wie Kafkas Erz\u00e4hlung nahelegt, nicht sterblich ist, dann muss er immer noch irgendwo in Prag leben und dann kann man auch einen Blick von ihm erhaschen, sprich: ihn fotografieren.<\/p>\n

Der Titel von Jeff Walls Fotografie spinnt dieses Spiel fort, indem er steckbriefartig Gegenstand, Ort und Zeitpunkt der Aufnahme benennt und dadurch vorgibt, die Fotografie habe einen dokumentarischen Charakter. Nun ist dem, der Kafkas Erz\u00e4hlung kennt, allerdings bekannt, dass Odradek eine fiktive Figur eines literarischen Textes ist. Die Lekt\u00fcreanweisung, die der Titel als Paratext einem solchen Betrachter gibt, ist also erkennbar widerspr\u00fcchlich, nimmt der Titel doch zugleich Bezug auf einen realen Ort und eine fiktive Figur. Wer die Erz\u00e4hlung Kafkas kennt und die Figur Odradek einzuordnen vermag, steht also vor dem Problem, wie die Fotografie Odradek, Taboritsk\u00e1 8, Prag, 18. Juli 1994 <\/em>zu verstehen ist.<\/p>\n

Gleichwohl ist es gerade der im Titel genannte und auf einen fiktionalen Text referenzierende Eigenname Odradek, der aus dem Bild mehr macht als eine nur atmosph\u00e4risch dichte Darstellung einer jungen Frau, die in einem halb verfallenen, dunklen Hausflur eine Treppe heruntergeht. Der Name Odradek erst setzt n\u00e4mlich jene Suche bei der Betrachtung des Bildes in Gang, die in Kafkas Erz\u00e4hlung begonnen wurde und die der Bestimmung Odradeks gilt.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Jeff Wall: Odradek, Taboritsk\u00e1 8, Prag, 18. Juli 1994<\/figcaption><\/figure>\n

Diese Suche nach dem im Titel bezeichneten Gegenstand bleibt indes sowohl in Kafkas Erz\u00e4hlung wie auch in Jeff Walls Fotografie ergebnislos. Denn ebenso wie der Hausvater in Kafkas Erz\u00e4hlung mit seinen metonymischen Verschiebungen, modalisierten Vermutungen und Formulierungen im negierten Irrealis vergeblich versucht, Odradek sprachlich zu fassen, so ist auch in der Fotografie Jeff Walls Odradek nicht auszumachen. Zwar f\u00e4llt zwischen der Treppe und dem Pfeiler etwas ins Auge, das sich unmerklich vom dunklen Hintergrund abhebt. Dieses etwas kann aber nicht mit Bestimmtheit als jene Spule ausgemacht werden, als die Odradek in Die Sorge des Hausvaters<\/em> beschrieben wird.<\/p>\n

Die Ergebnislosigkeit der Suche stellt die Behauptung des Titels in Frage, die Fotografie zeige Odradek. Der Titel formuliert einen dokumentarischen Anspruch, den die Fotografie eben weil sie ihren eigentlichen Gegenstand nicht repr\u00e4sentieren auch nicht einl\u00f6sen kann. Walls Fotografie kann Odradek ebenso wenig bedeuten \/ zeigen, wie der Hausvater in Kafkas Erz\u00e4hlung das „Wesen“ bestimmen kann, das zwar „in seiner Art abgeschlossen“, aber „sinnlos“ erscheint. Es ist diese Abwesenheit und Unbestimmbarkeit, die Kafkas Erz\u00e4hlung und Walls Fotografie gemeinsam ist.<\/p>\n

Was Wall in seiner Fotografie und ausgehend von Franz Kafkas Erz\u00e4hlung Die Sorge des Hausvaters <\/em>verhandelt und unterminiert, ist letzten Endes die Auffassung, Fotografie bilde per se Wirklichkeit ab. Wall formuliert in Odradek, Taboritsk\u00e1 8, Prag, 18. Juli 1994<\/em> eine Kritik der Repr\u00e4sentation. In einem Interview mit Arielle P\u00e9lenc \u00e4u\u00dfert er sich zu dieser Kritik der Repr\u00e4sentation wie folgt: „Die Behauptung, dass es eine notwendige Beziehung zwischen der Darstellung und dem Dargestellten gibt, impliziert, dass der Referent als der Darstellung vorausgehend gedacht wird. Auf dieser Annahme gr\u00fcndet jegliche Legitimation von Repr\u00e4sentation. Eine Kritik der Repr\u00e4sentation weist demgegen\u00fcber darauf hin, dass Repr\u00e4sentation sich genau dann ereignet, wenn jemand glaubt, dass eine Darstellung ihrem Gegenstand ad\u00e4quat entspricht, was aber aus Sicht einer Kritik der Repr\u00e4sentation entweder eine Selbstt\u00e4uschung oder eine T\u00e4uschung anderer ist.“<\/p>\n

Repr\u00e4sentation: das ist f\u00fcr Jeff Wall ein Akt der Konstruktion und der Selbstt\u00e4uschung. Die k\u00fcnstlerische Praxis, die Jeff Wall ausgehend von dieser Kritik der Repr\u00e4sentation anstrebte, ist bekanntlich jene inszenierte Fotografie, deren Ergebnis auch Odradek, Taboritsk\u00e1 8, Prag, 18. Juli 1994<\/em> ist.<\/p>\n

Literatur<\/strong>
\nCorrespondence, 1996. Interview by Arielle P\u00e9lenc. In: Jeff Wall, The Complete Edition<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Odradek, Taboritsk\u00e1 8, Prag, 18. Juli 1994 ist nach Jeff Wall das zweite einer zwanglosen Serie von Fotografien, die Literatur zum Gegenstand haben. Die Fotografie nimmt Bezug auf Kafkas Erz\u00e4hlung Die Sorge des Hausvaters, die 1919 entstand. Jeff Wall notiert zu seinem Bild: \u201eKafka’s story‘ Troubles of a Housholder‘ tells of the existence of Odradek, … <\/p>\n

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