{"id":2685,"date":"2014-09-14T09:02:17","date_gmt":"2014-09-14T07:02:17","guid":{"rendered":"http:\/\/mich-bloggen.de\/wordpress\/?p=2685"},"modified":"2021-10-25T15:21:05","modified_gmt":"2021-10-25T13:21:05","slug":"robophot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mich-bloggen.de\/wordpress\/robophot\/","title":{"rendered":"RoboPhot"},"content":{"rendered":"

In seinem Aufsatz Die fotografische Geste<\/em> identifiziert Vil\u00e9m Flusser zwei „Grenzf\u00e4lle“ der komplexen Bewegung eines Apparats und eines diesen Apparat hantierenden Menschen. Am einen Ende der Skala steht die menschliche Bewegung, in der der Apparat still steht und nur der Mensch sich bewegt. Beispielhaft findet sich diese „Normalsituation des Fotografen“ im Fotoatelier des 19ten Jahrhunderts. Am anderen Ende der Skala findet sich die apparatische Bewegung. In ihr gibt es keinen den Apparat hantierenden Menschen mehr. Nach Flusser wird diese „Vollautomation“ im 21ten Jahrhundert „wahrscheinlich die Normalsituation des Fotografierens“ sein.<\/p>\n

Der Schweizer Werbe- und Reportagefotograf Daniel Boschung macht in seinem Projekt The Machine View<\/em>, das auch auf der diesj\u00e4hrigen Ars Electronica<\/em> zu sehen ist, die Vollautomation zum Programm seiner Fotografie. Im Besonderen ist es die „Gesichtskartografie“, die die apparatische Bewegung veranschaulicht.<\/p>\n

In The Machine View<\/em> nimmt eine Kamera, die auf einem Industrie-Roboter, der \u00fcblicherweise in der Automobilindustrie eingesetzt wird und der von einer eigens programmierter Software gesteuert wird, aus n\u00e4chster N\u00e4he in mehr als 600 Nahaufnahmen ein menschliches Gesicht auf. Die Detailaufnahmen werden mit Hilfe einer speziellen Stitching Software zu einem aus mehr als 900 Millionen Pixel bestehenden Portr\u00e4t zusammengesetzt. Auf der Webseite zum Projekt kann man in die Gesichter hinein zoomen und von Gesichtspartie zu Gesichtspartie springen.<\/p>\n

Erkl\u00e4rtes Ziel des Projektes ist es den Fotografen durch einen Roboter zu ersetzen und so zu einer objektiven Perspektive zu gelangen. Dabei sollen auch die Interaktion zwischen Fotografiertem und Fotografierenden und damit das Posieren des Fotografierten ausgesetzt werden. Boschung will nach eigener Aussage mit seiner Arbeit kl\u00e4ren, wie Menschen im 21ten Jahrhundert zu portr\u00e4tieren sind, damit sp\u00e4tere Zeiten einen Eindruck davon bekommen, welche „Megatrends“ das 21te Jahrhundert ausmachten. Boschung bezieht sich in seinen Selbstinterpratationen dabei allerdings immer noch auf das Modell der Repr\u00e4sentation: „Meine Portr\u00e4ts bilden die Realit\u00e4t k\u00fcnstlich ab“, sagt Boschung sagt er von seinen Gesichtskartografien. Auf eigent\u00fcmliche Weise changiert seine Darstellung von The Machine View<\/em> daher zwischen virtuellem Portr\u00e4t und des archetypischem Portr\u00e4t, zwischen L\u00fcge und Wahrheit.<\/p>\n

Interessanterweise werden der robotisierten Fotografie die gleichen \u00fcberraschenden Merkmale und Erfahrungen zugeschrieben wie in ihren Anfangszeiten. Da ist zum einen die Detailgenauigkeit der Gesichtskartografien, die Boschungs betont. Die Kamera erfasse hunderte Bilder von jedem Detail, so Boschung in einem Interview. Und wer vor einem solchen Bild stehe und sich ihm n\u00e4here, dem enth\u00fcllten sich immer mehr Details, was einen schlie\u00dflich auch dazu verleite, das Bild f\u00fcr real zu halten. Von der „Genauigkeit und mikroskopische Feinheit“ berichteten auch die Kommentatoren, als sie zum ersten Mal Daguerreotypien zu Gesicht bekamen. Ein Zeitgenosse Daguerres bemerkt: „Das Vergr\u00f6\u00dferungsglas macht im Gegentheil den unerme\u00dflichen Vorzug dieser von den Strahlen des Tageslichts gestochenen Kupferstiche nur noch einleuchtender; wir entdecken mit jedem Schritt immer neue, immer k\u00f6stlichere Einzelheiten und unendlich viele Feinheiten und N\u00fcanzierungen, welche dem unbewaffneten Auge in der Wirklichkeit entschl\u00fcpfen.“<\/p>\n

Aber auch die Voraussetzungen, unter denen die Aufnahmen entstehen, \u00e4hneln sich auf \u00fcberraschende Art und Weise. Walter Benjamin berichtet in Eine kleine Geschichte der Photographie<\/em> von den Kopfhaltern und Kniebrillen, die in den Anfangszeiten der Fotografie „der langen Expositionsdauer wegen“ als „St\u00fctzpunkte“ eingesetzt wurden, um die Portr\u00e4tierten zu fixieren. Auch Boschung setzt solche Hilfsmittel bei der Aufnahme seiner „Gesichtskartografien“ ein, bei denen der Portr\u00e4tierte bis zu einer halben Stunde regungslos vor der auf einem Roboterarm montierten Kamera still sitzen muss. Die hochtechnisierte Vollautomation zeigt sich an dieser Stelle ironischerweise technisch genauso unausgereift wie die Fotografie vor 175 Jahren.<\/p>\n