{"id":2182,"date":"2014-08-16T16:39:30","date_gmt":"2014-08-16T14:39:30","guid":{"rendered":"http:\/\/mich-bloggen.de\/wordpress\/?p=2182"},"modified":"2017-11-30T21:02:25","modified_gmt":"2017-11-30T20:02:25","slug":"lichtbilder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mich-bloggen.de\/wordpress\/lichtbilder\/","title":{"rendered":"Lichtbilder im St\u00e4del"},"content":{"rendered":"

Lichtbilder. Fotografie im St\u00e4del Museum von den Anf\u00e4ngen bis 1960
\n<\/em>St\u00e4del Museum, Frankfurt<\/strong>
\n 9. Juli bis 5. Oktober 2014<\/strong><\/p>\n

1839 stellt Daguerre in der Akademie der Wissenschaften in Paris sein Verfahren der Daguerreotypie vor. Nur sechs Jahre sp\u00e4ter fand im St\u00e4del Museum in Frankfurt die weltweit vermutlich erste Fotoausstellung in einem Kunstmuseum weiter statt, bei der Portr\u00e4taufnahmen des in Frankfurt Fotografen Sigismund Gerothwohl gezeigt wurden. Und noch einmal wenige Jahre sp\u00e4ter, 1852, konnte das St\u00e4del Museum, das bereits in den 1850er Jahren damit begonnen hatte, Kunstreproduktionen, Genreszenen, Landschaften und Stadtveduten zu sammeln, die erste Ausstellung von Fotografien aus eigenem Bestand durchf\u00fchren.<\/p>\n

Mit der Ausstellung Lichtbilder. Fotografie im St\u00e4del Museum von den Anf\u00e4ngen bis 1960<\/em> kn\u00fcpft das St\u00e4del Museum in Frankfurt 175 Jahre nach der Bekanntgabe der Daguerreotypie an dieses Ereignis an und nimmt in neun Ausstellungsr\u00e4umen die bewegte Geschichte der Fotografie von ihren Anf\u00e4ngen bis 1960 in den Blick.<\/p>\n

Die Ausstellung Lichtbilder zeigt dabei nicht nur Bilder von bekannten Fotografen wie Nadar, Gustave Le Gray, Roger Fenton oder Julia Margaret Cameron aus der Fr\u00fchzeit der Fotografie und Fotografiegr\u00f6\u00dfen des 20. Jahrhunderts wie Alfred Stieglitz, Otto Sander, Albert Renger-Patzsch, Heinrich K\u00fchn, Man Ray oder Otto Steinert. Zu sehen sind auch Bilder von Fotografen, die heute so gut wie vergessen sind.<\/p>\n

In Erinnerung an die erste Fotoausstellung 1845 wird Lichtbilder<\/em> mit Sigismund Gerothwohls Herrenbildnis<\/em> aus dem Jahr 1845 er\u00f6ffnet. Neben der Portr\u00e4tfotografie, die Mitte des 19. Jahrhunderts den Wunsch des aufstrebenden B\u00fcrgertums nach Selbstdarstellung bediente, stellten Aufnahmen von Bauwerken und historischen Denkm\u00e4lern, Kunstsch\u00e4tzen und kulturhistorischen St\u00e4tten Europas und des Nahen Ostens ein lukratives Gesch\u00e4ft f\u00fcr die Fotoateliers dar, die schon bald nach 1839 nicht nur in den europ\u00e4ischen Gro\u00dfst\u00e4dten zahlreich gegr\u00fcndet wurden. Bekannte Namen aus dieser Zeit sind Edouard Baldus, die Br\u00fcder Bisson, Frances Frith, Wilhelm Hammerschmidt, Charles Marville oder der aus Frankfurt stammende Fotograf Georg Sommer, der 1856 nach Italien zog und dort als Giorgio Sommer bekannt wurde. Sommers Fotografien von italienischen Landschaften, antiken St\u00e4tten und Genreszenen des einfachen Lebens der italienischen Bev\u00f6lkerung waren zur damaligen Zeit beliebte Souvenirs, bedienten sie doch die Sicht der Reisenden auf Italien als vorindustrielle, urspr\u00fcngliche Lebenswelt.<\/p>\n

\"Otto<\/a>In den Fotografien von belebten Marktpl\u00e4tzen etwa in Rom zeigen sich, schaut man genau hin, aber auch die Unzul\u00e4nglichkeiten der technischen Apparatur dieser Zeit. Die Menschen, die sich w\u00e4hrend der erforderlichen langen Belichtungszeiten auf den Pl\u00e4tzen bewegten, sind n\u00e4mlich nur noch schemenhaft und als verwischte Schatten erkennbar. Ein paar Ausstellungsr\u00e4ume weiter ist dann eine Fotografie von Otto Steinert zu sehen, der in den 1950er Jahren ma\u00dfgeblich das Konzept der subjektiven fotografie<\/em> pr\u00e4gte. Steinerts Ein-Fu\u00df-G\u00e4nger<\/em> zeigt von schr\u00e4g oben fotografiert einen breiten Gehsteig, der an eine gepflasterte Stra\u00dfe grenzt. Links auf dem Gehsteig wurzelt ein Baum, dessen Krone das Bild zwar nicht mehr zeigt, dessen Stamm auf dem Boden aber von einer Eisenrotte umgeben ist, die diese Krone zu ersetzen scheint. Am rechten Bildrand und korrespondierend zum Stamm ist ein Bein eines Fu\u00dfg\u00e4ngers zu sehen, dessen restlicher K\u00f6rper durch die starke Draufsicht der Aufnahme und die gew\u00e4hlte lange Belichtungszeit nur noch als verwischter Schatten zu sehen ist.<\/p>\n

Dass in der Fotografie schon bald nach ihrer Erfindung auch die Frage nach ihren technischen M\u00f6glichkeiten in den Vordergrund r\u00fcckte, zeigt der n\u00e4chste Ausstellungsraum, in dem unter anderem Fotografien des britischen Fotografen und Pioniers der Fototechnik Eadweard Muybridge zu sehen sind. Muybridge, der auch einen Ruf als Landschaftsfotograf genoss, konnte 1872 in einer aufsehenden Momentfotografie zeigen, dass Pferde beim Galoppieren mit s\u00e4mtlichen Hufen den Kontakt zum Boden verlieren. Mit seinen Momentfotografien l\u00f6ste er auch eine heftige Diskussion \u00fcber die Frage aus, ob die Maler weiterhin ihren Augen trauen und an der traditionellen Darstellungsweise festhalten oder ob sie die Fotografie zur realistischen Wiedergabe der Welt zu Hilfe nehmen sollten.<\/p>\n

Die Auseinandersetzung zwischen Fotografie und Malerei, die schon bald nach der Erfindung der Fotografie einsetzte und die durch die aufsehenden Ver\u00f6ffentlichungen Muybridges oder seines Zeitgenossen \u00c8tienne-Jules Mareys weiter befeuert wurde, bildet auch den Hintergrund, auf dem sich um die Wende vom 19. zum. 20. Jahrhundert der Piktorialismus ausbildete. Lichtbilder<\/em> zeigt hier mit Heinrich K\u00fchn Fotografien des exponiertesten Vertreters dieser fotografischen Richtung. K\u00fchn, der glaubte, der Kunstanspruch der Fotografie sei nur dann einzul\u00f6sen, wenn der Fotograf von der Aufnahme bis zum Bild eine vollst\u00e4ndige Kontrolle habe, experimentierte mit Linsen und Papier, neuen Drucktechniken, farbigen Abz\u00fcgen und nicht zuletzt auch mit Autochromes, einem fr\u00fchen Farbfotografieverfahren, das die Br\u00fcder Lumi\u00e8re entwickelt hatte. Das Ergebnis seiner erfindungsreichen neuen Verfahren waren stimmungsvolle Bilder, die sich erkennbar und mit Nachdruck an der Malerei orientieren.<\/p>\n

Die weiteren Ausstellungsr\u00e4ume widmen sich dem Neuen Sehen, das sich mit seiner n\u00fcchternen Bildsprache und einem direkten Blick auf das gesellschaftliche Geschehen wiederrum vom Piktorialismus absetzte, dem Surrealismus und der tschechischen Fotoavantgarde sowie, im letzten Ausstellungsraum, der Gruppe fotoforum<\/em> und deren Versuchen, sich unter R\u00fcckgriff auf die Fotografie der Zwischenkriegsjahre von der propagandistischen Fotografie in der Zeit des Nationalsozialismus abzugrenzen. Neben Fotografien von Otto Steinert werden hier Bilder von Peter Keetman, Siegfried Lauterwasser, Wolfgang Reisewitz, Toni Schneiders, Otto Steinert und Ludwig Windstosser gezeigt.<\/p>\n

Ludwig Windstossers Fotografie Olymiastadion<\/em> aus dem Jahr 1972, die in einem Ausschnitt und frontal aufgenommen die vollbesetzte Trib\u00fcne des Olympiastadions in M\u00fcnchen zeigt und auf der die Menschen nur noch als kleine farbige Punkte auszumachen sind, wirkt dabei wie die Vorwegnahme der gro\u00dfformatigen Farbfotografien Andreas Gurskys.<\/p>\n

Zusammenfassend kann man sagen: Lichtbilder<\/em> ist eine gro\u00dfartige Ausstellung. Und auch wenn mit Sicherheit nicht alle Entwicklungslinien der Fotografie nachgezeichnet werden, so zeigt sie doch wichtige Tendenzen der europ\u00e4ischen Fotografie von 1839 bis 1960.<\/p>\n

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